» Salón Circo de Artesanos - Domingo 18 de mayo de 2008 - 12:30 horas
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» Salón de Actos del Museo de Bellas Artes de A Coruña
Sábado 31 de mayo de 2008
12:00 horas
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Trío Opus 40
» Laura Balboa García, violín
» Antonio Lagares Abeal, trompa
» Manuel López Jorge, piano

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» Lennox Berkeley: Trío para violín, trompa y piano
Este trío, comisionado por Colin Horsley, fue escrito en el otoño de 1952 y estrenado en marzo del año siguiente en un concierto en el Victoria & Albert Museum de Londres. Presenta tres movimientos:

1. Allegro. El tema principal, basado en saltos de cuarta, es anunciado sin ningún preámbulo por la trompa y repetido inmediatamente por el violín. El segundo tema contrasta con un talante más apacible. La sección del desarrollo se basa principalmente en el contrasujeto (oído originalmente en el piano al principio del movimiento) y en el segundo tema, combinado con cierta cantidad de nuevo material. En la recapitulación, las partes tocadas al inicio por la trompa y el piano se invierten, pero esta repetición es muy breve.

2. Lento. Comienza con una consonancia de ocho compases tocada por el violín, y repetida, de una forma modificada, a continuación por la trompa. Un pasaje a solo del piano conduce a la sección central que contiene básicamente nuevo material. El inicio se repite con la melodía compartida entre el violín y la trompa, y después de algunas alusiones a la sección central, una breve coda concluye el movimiento.

3. Tema y variaciones. La primera parte del tema es tocada por el piano, los otros dos instrumentos entran en la segunda parte. Las variaciones son:

1. Allegro vivace 2. Allegretto 3. Lento 4. Vivace 5. Andante 6. Moderato 7. Adagio 8. Moderato 9. Una Giga animada (Allegro vivace) que conduce directamente a la variación 10. Moderato

Chester Novello

» Johannes Brahms: Trío para violín, trompa y piano

I. Andante - Poco più animato - Arthur Grumiaux, violín
Francis Orval, trompa
Gyorgy Sebok, piano


Aparte de su inusual combinación instrumental, el Trío para piano, violín y trompa en Mi bemol mayor, op. 40 de Johannes Brahms (1833-1897) es única dentro de las obras de cámara porque no tiene un primer movimiento en forma sonata. La asociación de la trompa con el ambiente de los bosques inspiró en Brahms un lirismo meditativo que no se presta a la búsqueda de lo dramático, y las dos primeras secciones andante comienzan y terminan en la tonalidad principal -la antítesis de los procedimientos de la sonata. Estas secciones andante alternan con partes un poco más rápidas en la tonalidad menor que, sin embargo, no son tan dramáticas como para desequilibrar la meditación pastoral, y el último andante, en contraste con su conservadurismo anterior, realza el efecto extático comenzando con un pianissimo en una tonalidad lejana -verdaderamente el eco de un eco, que retorna a «casa» mediante un extenso despliegue de melodía y modulación.
La faceta más robusta de la trompa se refleja en el amplio scherzo, cuya sección central, mucho más lenta y con siete bemoles, presagia el extasiado y afligido movimiento lento. Éste a su vez anuncia, como una fanfarria lenta y lejana (compases 59-60), al tema principal del finale, que deja el campo libre, en compás de 6/8 y una amplia forma sonata, a los instintos de caza de la trompa.

Keys, I.: Brahms: Música de Cámara; BBC Music Guides; 2004 Idea Books, S. A

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